判斷改錯(cuò)：
1、古希臘調(diào)式就是中古調(diào)式。（ ）
2、古希臘調(diào)式來源于中古調(diào)式。（ ）
3、古希臘調(diào)式以六聲音階為基礎(chǔ)。（ ）
4、古希臘調(diào)式有八個(gè)，中古調(diào)式有十二個(gè)。（ ）
5、中古調(diào)式又稱教會(huì)調(diào)式。（ ）
6、中古調(diào)式有十種，古希臘調(diào)式有三種。（ ）
7、里拉琴的前身是基薩拉琴。（ ）
8、古希臘音樂常與詩歌、戲劇、舞蹈聯(lián)系在一起。（ ）
9、柏拉圖和亞里士多德都是古希臘音樂理論家。（ ）
10、古希臘記譜常采用紐姆譜記譜法。（ ）
11、塞基洛斯悼亡歌是歐洲保存下來的最早的樂譜。（ ）
12、《塞基洛斯悼亡歌》是古羅馬保存至今最完整的一部樂譜。（ ）
13、中世紀(jì)音樂指從公元476年到公元1476年間一千年的音樂歷程。（ ）
14、中世紀(jì)音樂以教會(huì)音樂為主。（ ）
15、中世紀(jì)時(shí)期羅馬教會(huì)的圣詠又叫格里高利圣詠。（ ）
16、格里高利圣詠因其音樂特點(diǎn)肅穆、樸實(shí)，又稱素歌。（ ）
17、中世紀(jì)時(shí)期僧侶音樂家圭多發(fā)明了字母譜和圭多手。（ ）
18、中世紀(jì)時(shí)期的法國僧侶音樂家圭多創(chuàng)造了六聲音階。（ ）
19、古藝術(shù)指以巴黎圣母院樂派，新藝術(shù)指圣瑪爾樂派。（ ）
20、古藝術(shù)指13世紀(jì)的歐洲音樂，新藝術(shù)指14世紀(jì)的歐洲音樂。（ ）
21、馬肖是中世紀(jì)時(shí)期意大利新藝術(shù)的代表人物。（ ）
22、中世紀(jì)時(shí)期法國新藝術(shù)的代表是蘭迪尼。（ ）
23、復(fù)調(diào)音樂是從格里高利圣詠發(fā)展而來的。（ ）
24、奧爾加農(nóng)聲部附加在圣詠聲部的上方，第斯康特聲部附加在圣詠聲部的下方。（ ）
25、奧爾加農(nóng)聲部與第斯康特聲部都附加在圣詠聲部的上方。（ ）
26、佩羅坦和萊奧南是中世紀(jì)時(shí)期圣瑪爾樂派的代表人物。（ ）
27、佩羅坦是第斯康特的最佳作者，萊奧南是奧爾加農(nóng)的最佳作者。（ ）
28、奧爾加農(nóng)與克勞蘇拉都用完整的素歌作為固定調(diào)。（ ）
29、中世紀(jì)教會(huì)音樂中包括聲樂和器樂。（ ）
30、與教會(huì)音樂不同，中世紀(jì)世俗音樂中器樂占主要地位。（ ）
31、戈利亞德是中世紀(jì)時(shí)期的一群流浪大學(xué)生，他們寫詩、唱歌，內(nèi)容多時(shí)關(guān)于女人、酒和諷刺。（ ）
32、流浪藝人又稱戎格勒。（ ）
33、流浪藝人和名歌手不僅是世俗音樂的表演者，還是創(chuàng)作者。（ ）
34、流浪藝人和名歌手不僅演唱和創(chuàng)作世俗音樂，還流浪四方表演雜技。（ ）
35、游吟詩人是中世紀(jì)時(shí)期法國世俗音樂家，同時(shí)還是詩人。（ ）
36、特羅巴多用奧克語演唱，特羅威爾用奧伊語演唱。（ ）
37、特羅巴多出現(xiàn)在法國的北方，特羅威爾出現(xiàn)在法國南方。（ ）
38、獅心王查理是特羅巴多，阿萊是特羅威爾。（ ）
39、中世紀(jì)時(shí)期的德國戀詩歌手常根據(jù)技能高低被分為各種等級(jí)。（ ）
40、德國戀詩歌手和名歌手都是從事各種手藝工作的詩人和音樂家。（ ）
41、扎克斯即是最后一個(gè)戀詩歌手，又是第一個(gè)名歌手。（ ）
42、德國的戀詩歌手和名歌手都曾被瓦格納寫入自己的歌劇中。（ ）
43、中世紀(jì)教會(huì)音樂與民間音樂各行其道，互不干擾。（ ）
44、中世紀(jì)時(shí)期世俗音樂的流傳主要依靠流浪藝人和法國與意大利的游吟詩人。（ ）
45、流浪藝人與德國名歌手都曾組成行會(huì)，促進(jìn)了音樂的發(fā)展。（ ）
46、音樂上的文藝復(fù)興時(shí)期指從1430年到1600年間的音樂歷程。（ ）
47、音樂上的文藝復(fù)興時(shí)期指從1300年到1600年間的音樂歷程。（ ）
48、勃艮第樂派的作曲家以迪費(fèi)和鄧斯泰布爾為首。（ ）
49、以三和弦為主體的創(chuàng)作風(fēng)格是英國作曲家鄧斯泰布爾首創(chuàng)的。（ ）
50、勃艮第樂派又稱第二尼德蘭樂派。（ ）
51、佛蘭德樂派的代表人物是班舒瓦和拉索。（ ）
52、佛蘭德樂派將世俗音樂發(fā)展到了極至。（ ）
53、維拉爾特是威尼斯樂派的創(chuàng)始人，拉索是羅馬樂派的創(chuàng)始人。（ ）
54、威尼斯樂派與羅馬樂派是文藝復(fù)興后期出現(xiàn)的兩個(gè)樂派，尼德蘭樂派是文藝復(fù)興初期出現(xiàn)的樂派。（ ）
55、帕萊斯特里納風(fēng)格指的是將世俗音樂創(chuàng)作特點(diǎn)運(yùn)用到宗教音樂作品創(chuàng)作中的風(fēng)格。（ ）
56、威尼斯風(fēng)格指的是無伴奏合唱風(fēng)格。（ ）
57、威尼斯樂派與羅馬樂派都以宏大的合唱風(fēng)格聞名于世。（ ）
58、馬丁.路德是意大利宗教改革的領(lǐng)袖。（ ）
59、16世紀(jì)的德國宗教改革在音樂上的貢獻(xiàn)就是創(chuàng)造了眾贊歌。（ ）
60、《馬賽曲》是16世紀(jì)德國宗教改革活動(dòng)中出現(xiàn)的一首著名的眾贊歌。（ ）
61、 歌劇誕生于巴洛克初期的意大利中部城市米蘭。（ ）
62、 歌劇誕生于16世紀(jì)初。（ ）
63、 意大利的“卡梅拉塔”社團(tuán)促成了歌劇的誕生。（ ）
64、 歷史上第一部歌劇是《達(dá)夫尼》。（ ）
65、 巴洛克時(shí)期又稱為通奏低音時(shí)期。（ ）
66、 清唱?jiǎng)�、康塔塔與歌劇誕生于同一個(gè)國家。（ ）
67、 清唱?jiǎng)∨c歌劇的不同表現(xiàn)在沒有化裝和布景。（ ）
68、 早期歌劇分為威尼斯歌劇樂派與羅馬歌劇樂派。（ ）
69、 威尼斯歌劇樂派的創(chuàng)始人威爾第。（ ）
70、蒙特威爾第首創(chuàng)激情風(fēng)格的音樂。（ ）
71、蒙特威爾第的作品有《阿里安娜》和《奧菲歐》。（ ）
72、在威尼斯樂派的作曲家手中，詠嘆調(diào)逐漸與宣敘調(diào)分開。（ ）
73、那不勒斯歌劇是17世紀(jì)意大利歌劇的中心。（ ）
74、亞.斯卡拉蒂是那不勒斯歌劇樂派的奠基人。（ ）
75、亞.斯卡拉蒂的歌劇《光榮的勝利》是現(xiàn)存最早的一部那不勒斯喜歌劇。（ ）
76、亞.斯卡拉蒂僅創(chuàng)作過百余部歌劇作品，其他作品較少。（ ）
77、亞.斯卡拉蒂確立了返始詠嘆調(diào)的形式。（ ）
78、意大利正歌劇興起于18世紀(jì)。（ ）
79、意大利臺(tái)本作家梅塔斯塔西奧的作品是意大利正歌劇作曲家們首選的目標(biāo)。（ ）
80、意大利正歌劇又叫那不勒斯歌劇。（ ）
81、意大利趣歌劇源于意大利正歌劇的幕間劇。（ ）
82、與正歌劇不同的是，意大利趣歌劇沒有對(duì)白。（ ）
83、趣歌劇論戰(zhàn)的雙方是法國與意大利。（ ）
84、第一部意大利趣歌劇是《女仆做夫人》，作者是佩爾格萊西。（ ）
85、法國喜歌劇興起于18世紀(jì)末葉。（ ）
86、法國喜歌劇的代表作是盧梭的《鄉(xiāng)村卜者》。（ ）
87、德國布萊西特編劇,魏爾作曲的《三分錢歌劇》是根據(jù)英國的佩普什作曲的《乞丐歌劇》而創(chuàng)作的。（ ）
88、英國最早的民謠歌劇是《乞丐歌劇》。（ ）
89、莫扎特的《后宮誘逃》屬于德國歌唱?jiǎng)�。�?nbsp; ）
90、德國歌唱?jiǎng)≈甘俏喝�。�?nbsp; ）
91、德國歌唱?jiǎng)》譃榘亓指璩獎(jiǎng)『途S也納歌唱?jiǎng) ＃?nbsp; ）
92、德國的維也納歌唱?jiǎng)∈芤獯罄哺鑴〉挠绊戄^大。（ ）
93、德國的萊比錫歌唱?jiǎng)∈窃诜▏哺鑴『陀裰{歌劇的影響下形成的。（ ）
94、意大利作曲家卡里西米是清唱?jiǎng)〉闹饕髑遥S茨則是歌劇的主要作曲家。（ ）
95、十七世紀(jì)的德國作曲家許茨是清唱?jiǎng)〉闹饕髑�。�?nbsp; ）
96、受難曲是清唱?jiǎng)〉囊环N。（ ）
97、受難樂是敘述耶穌門徒受難故事的清唱?jiǎng)�，歌詞選自《圣經(jīng)》的四福音書。（ ）
98、清唱?jiǎng) 段覀兾ㄒ坏木戎饕d基督歡樂和勝利地復(fù)活的故事》是德國作曲家許茨的作品。（ ）
99、康塔塔與清唱?jiǎng)∑鹪从诘聡＃?nbsp; ）
100、康塔塔與奏鳴曲分別是聲樂和器樂體裁的稱呼。（ ）
101、康塔塔分為宗教康塔塔和世俗康塔塔。（ ）
102、德國作曲家許茨首創(chuàng)眾贊歌康塔塔。（ ）
103、鋼琴是19世紀(jì)初出現(xiàn)的。（ ）
104、管風(fēng)琴是管樂器。（ ）
105、克拉維科德是楔槌鍵琴，哈普西科德是羽管鍵琴。（ ）
106、羽管鍵琴就是用羽毛作的管風(fēng)琴。（ ）
107、巴洛克時(shí)期的維奧爾琴族是現(xiàn)代提琴族樂器的前身。（ ）
108、電影《紅色小提琴》講述了一把小提琴的遭遇，劇中小提琴是以制作提琴聞名的意大利工匠制作的。（ ）
109、意大利制造提琴的三大家族是：阿馬蒂家族、瓜內(nèi)利家族和斯特拉迪瓦里家族。（ ）
110、巴洛克時(shí)期的琉特琴族是現(xiàn)代吉他的前身。（ ）
111、巴洛克樂隊(duì)中常用的打擊樂器是定音鼓。（ ）
112、雙簧管的前身是肖姆管，單簧管的前身是沙呂莫管。（ ）
113、巴洛克時(shí)期的博洛尼亞樂派為器樂體裁的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。（ ）
114、巴洛克時(shí)期的奏鳴曲分為教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲兩類。（ ）
115、巴洛克時(shí)期的教堂奏鳴曲是古典奏鳴曲的前身，室內(nèi)奏鳴曲是古典組曲的前身。（ ）
116、意大利博洛尼亞樂派的小提琴家和作曲家科雷利對(duì)三重奏鳴曲的發(fā)展起了決定性作用。（ ）
117、三重奏鳴曲是用通奏低音和兩把小提琴演奏的三聲部器樂曲。（ ）
118、德國小提琴創(chuàng)始人是比貝爾。（ ）
119、德國管風(fēng)琴家?guī)扈擎I盤奏鳴曲的最早作者。（ ）
120、德國作曲家許茨創(chuàng)作的6首《圣經(jīng)奏鳴曲》是鍵盤奏鳴曲和標(biāo)題音樂的先聲。（ ）
121、意大利作曲家多美尼科.斯卡拉蒂是亞歷山德羅.斯卡拉蒂的父親。（ ）
122、大協(xié)奏曲指的是獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)的協(xié)奏。（ ）
123、意大利博洛尼亞樂派的代表作曲家托雷利奠定了小提琴協(xié)奏曲“快-慢-快”的三樂章形式。（ ）