2012-2013年中學音樂教師招聘考試和聲學的基礎(chǔ)知識（2）
其它音級上的屬和弦
既然我們有了重屬和弦、下屬上的屬和弦、vi級上的屬和弦，那么可不可以有ii級上的屬和弦、iii級上的屬和弦呢?當然可以�？刹豢梢杂衯ii級上的屬和弦呢?小調(diào)中的vii級大三和弦可以，而大調(diào)的vii級和和聲小調(diào)的七級減三和弦就不行了，因為減和弦不能建立起大小調(diào)的調(diào)性。
除了屬音上的屬和弦習慣上被成為重屬和弦外，其它音級上的屬和弦可以統(tǒng)稱為“副屬和弦”。把副屬和弦運用到音樂當中，音樂就豐富了很多。
上例是我為木偶劇“the bell”中第四幕中的愛情主題的配音，下面是這段音樂的midi文件：
從理論上講，副屬和聲組，不僅可以有副屬三和弦、副屬七和弦，還可以有副屬九和弦，加附加音的副屬和弦等等，但是從效果上，有些和弦不一定很好，這就需要經(jīng)過摸索、實踐來自己掌握了。通常，七和弦是最常用的。
這樣，我們就可以把我們原來的模進：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i，變成：i-v/iv-iv-v/iii-iii-v/ii-ii-v-i。
其實我更喜歡這樣做：
上例中，我們看到，在n級的屬和弦前面可以加n級的ii級和弦，及n調(diào)的ii-v-i。
這個模進，還可以進一步變成：i-v/iv-iv-v/iii-v/vi-v/ii-v/v-v-(i)。
這一下可以一直進行下去，這個進行完全是一個屬和弦到另一個屬和弦的進行，暫時失去了調(diào)性，因此可以在任何點上，用解決到主和弦的方法停下來，再鞏固這個調(diào)性，就可以成功的進行轉(zhuǎn)調(diào)。
逐漸轉(zhuǎn)調(diào)法在傳統(tǒng)和聲中，從一個調(diào)轉(zhuǎn)到另一個調(diào)的基本方法是利用“中介和弦”，“中介和弦”及兩個調(diào)共同擁有的和弦。用的最多的中介和弦恐怕是后調(diào)的主和弦了。
傳統(tǒng)和聲中最常用的轉(zhuǎn)調(diào)方法是：中介和弦-后調(diào)的屬和聲組和弦-后調(diào)的主和弦。這里，屬和聲組和弦可以包括屬和弦和導和弦，前面可以加ii級和弦、下屬和弦、或終止四六和弦，這樣可使調(diào)性更鞏固。
以c大調(diào)為例，運用中介和弦可以直接轉(zhuǎn)到的調(diào)分別為：a小調(diào)、g大調(diào)、e小調(diào)、f大調(diào)、d小調(diào)、f小調(diào)。我們發(fā)現(xiàn)這里面有一個規(guī)律，及：c大調(diào)能直接轉(zhuǎn)到的調(diào)，都是以c大調(diào)各級上的正三和副三和弦為主和弦的調(diào)。當然，vii級除外，因為vii級是減三和弦，無法建立調(diào)中心。為什么f小調(diào)也屬于這一類呢?因為f小調(diào)的主和弦是c和聲大調(diào)的小下屬和弦。
下面再看看a小調(diào)，運用中介和弦可以從a小調(diào)直接轉(zhuǎn)到的調(diào)分別為：c大調(diào)、e小調(diào)、g大調(diào)、d小調(diào)、f大調(diào)、e 大調(diào)。包括e大調(diào)的道理是因為e大三和弦是a和聲小調(diào)的屬和弦。如果從e大調(diào)出發(fā)，a小調(diào)的主和弦是e和聲大調(diào)的小下屬和弦，關(guān)系和c大調(diào)與f小調(diào)一樣。從f小調(diào)出發(fā)，c大調(diào)是f和聲小調(diào)的屬和弦。
運用中介和弦可以直接轉(zhuǎn)到的調(diào)稱為“一級關(guān)系調(diào)”。
如果兩個調(diào)之間找不到“中介和弦”，那怎么辦呢?這就需要利用一個“中介調(diào)”。這個“中介調(diào)”分別和前調(diào)和后調(diào)都有中介和弦(及和前調(diào)和后調(diào)都是一級關(guān)系調(diào))，利用中介和弦先從前調(diào)轉(zhuǎn)到中介調(diào)，再從中介調(diào)轉(zhuǎn)到后調(diào)，這個轉(zhuǎn)調(diào)的過程及“逐漸轉(zhuǎn)調(diào)”。通過一個中介調(diào)可以轉(zhuǎn)到的兩個調(diào)之間稱為“二級關(guān)系調(diào)”。
如果兩個調(diào)之間沒有中介調(diào)，這就要通過一個前調(diào)的“二級關(guān)系調(diào)”來轉(zhuǎn)調(diào)，過程是這樣的：從前調(diào)出發(fā)，先轉(zhuǎn)到一個它的一級關(guān)系調(diào)，再通過這個一級關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)到前調(diào)的一個二級關(guān)系調(diào)，然后再轉(zhuǎn)到后調(diào)，這個后調(diào)稱為前調(diào)的“*** 關(guān)系調(diào)”。如果通過兩個中介調(diào)還轉(zhuǎn)不到的調(diào)則為“四級關(guān)系調(diào)”。通過三個中介調(diào)可以轉(zhuǎn)到任何一個調(diào)，沒有更遠的關(guān)系了。
遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)時，由于可以選擇的路線很多，最好采用大小調(diào)混合的手法，沿途經(jīng)過的調(diào)不要總是大調(diào)或者總是小調(diào)，混合起來效果更好。此外就是不一定走直線，有時關(guān)系比較近的調(diào)，也可以通過很多次轉(zhuǎn)調(diào)，繞一個大彎來達到，以豐富和聲的色彩。
下面是從c大調(diào)利用逐漸轉(zhuǎn)調(diào)法轉(zhuǎn)到降b小調(diào)的例子，其中最后一次轉(zhuǎn)調(diào)沒有利用中介和弦，這種方式在近代作品中也是比較常見的。
這種逐漸轉(zhuǎn)到遠關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)法，在古典音樂中很常用，而在現(xiàn)代的流行音樂中其實很少見，因為這種方法需要比較長的轉(zhuǎn)調(diào)段落，這種段落在古典音樂中，特別是再現(xiàn)之前，非常常見，而在現(xiàn)代流行音樂中幾乎沒有，因此這種轉(zhuǎn)調(diào)法也就沒有“用武之地”了。還有一個原因是美學上的，古典音樂比較重視調(diào)性的功能性，前后調(diào)性的邏輯關(guān)系、調(diào)性沖突、解決等;而現(xiàn)代流行音樂注重調(diào)性的“色彩”，而要體現(xiàn)調(diào)性色彩的變化，最好是突然呈現(xiàn)一個新的調(diào)。比如，用逐漸轉(zhuǎn)調(diào)法從c大調(diào)轉(zhuǎn)到降e大調(diào)，在流行音樂中，一般情況下沒有直接跳到降e大調(diào)好。
突然轉(zhuǎn)調(diào)法
通過減七和弦的突然轉(zhuǎn)調(diào)
我們知道減七和弦是三個小三度疊置而成的，以同一個音為低音的減七和弦、減五六和弦、減三四和弦和減二和弦，只是和弦音記譜的不同，在十二平均律里，音響上沒有任何區(qū)別。
可解決到不同的調(diào)：
通過減七和弦的這種模糊性，可以進行突然轉(zhuǎn)調(diào)，直接轉(zhuǎn)到其它七個調(diào)之一。
通過屬和弦或二級和弦的突然轉(zhuǎn)調(diào)：
由于人們對于轉(zhuǎn)調(diào)的適應(yīng)性大大提高，比較突然的轉(zhuǎn)調(diào)，在近代的音樂作品里也不顯得很怪，這使得作曲家在運用轉(zhuǎn)調(diào)方面更大膽，有些時候往往不用中介和弦，突然加入一個和前面不太有關(guān)系的屬和弦或二級和弦，就一下跳入一個新調(diào)。這種方式與其說是轉(zhuǎn)調(diào)，不如說是換調(diào)。
上面的例子是摘自我的和聲習題，在四小節(jié)內(nèi)從降b小調(diào)轉(zhuǎn)到b小調(diào)。此例的第二個和弦為那波里二和弦，本教程的第三章中將有介紹。為了使音樂更自然，轉(zhuǎn)調(diào)時可以運用模進。
色彩性換調(diào)：
我們經(jīng)�？梢钥吹揭恍┝餍幸魳纷髌罚谶M入***后突然換了一個調(diào)，中間沒有任何過渡，和聲色彩為之一變，效果非常好。這種換調(diào)常用的調(diào)性為，原調(diào)的上大二度、上小二度、上小三度、下大三度、純四、純五度，上大三度或者下小三度。如果以c大調(diào)為原調(diào)，分別為d大調(diào)、降d大調(diào)、降e大調(diào)、降a大調(diào)、f大調(diào)、g 大調(diào)、e大調(diào)或者a大調(diào)。在實際運用中究竟采取哪個調(diào)，可根據(jù)作品的風格，作者的喜好，和樂器和人聲的音域決定，沒有一定之規(guī)，甚至曾四度，即c大調(diào)到升f大調(diào)也是可以運用的。