(一)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)
無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的出現(xiàn)與發(fā)展是19世紀(jì)后半期文學(xué)史上具有深刻影響和重大意義的文學(xué)現(xiàn)象。歐仁，鮑狄埃和馬克西姆，高爾基是這-時(shí)期的杰出代表。
歐仁•鮑狄埃(1816--1887)，全世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)的偉大詩(shī)人。14歲起開始詩(shī)創(chuàng)作，先后創(chuàng)作了《自由萬(wàn)歲》、《是人各分-份的時(shí)候》、《該拆掉的老房子》、《自由吧，巴黎》、《鐵匠的夢(mèng)》、《起義者》等大量歌頌無(wú)產(chǎn)階級(jí)反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)的詩(shī)歌，特別是在巴黎公社失敗后，他于1871年6月寫下了雄壯宏偉、載入史冊(cè)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)的詩(shī)歌——《國(guó)際歌》。成為全世界“無(wú)產(chǎn)階級(jí)聯(lián)合起來(lái)”的戰(zhàn)斗詩(shī)歌。
馬克西姆，高爾基(1868--1936)，俄國(guó)偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家，被無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧稱之為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的最杰出代表”。
1892年，高爾基的短篇小說(shuō)《馬卡爾，楚德拉》發(fā)表，從此走上了文學(xué)創(chuàng)作道路。1898年，高爾基《特寫與短篇小說(shuō)集》出版，轟動(dòng)俄國(guó)文壇，很快被譯成多國(guó)文學(xué)，遂成為歐洲的知名作家。
1913年，高爾基接受列寧的建議，回到了俄國(guó)，先后出版了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》，在這些作品中，高爾基根據(jù)自己童年的生活經(jīng)歷，真實(shí)描寫了19世紀(jì)70年代至90年代俄國(guó)社會(huì)的面貌。具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。
長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》是高爾基最重要的作品。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)第-次生動(dòng)地描寫了工人階級(jí)反對(duì)地主、資產(chǎn)階級(jí)專制統(tǒng)治的革命斗爭(zhēng)，歌頌了無(wú)產(chǎn)階級(jí)不屈不撓的革命精神和英雄氣概，塑造了具有社會(huì)主義覺(jué)悟的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的光輝形象，奠定了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的新型創(chuàng)作方法，在世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)史上具有劃時(shí)代的意義。在《母親》中，無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命斗爭(zhēng)構(gòu)成了作品的主要情節(jié)，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士成了作品的主人公，這是世界文學(xué)史上破天荒的大事�！赌赣H》的創(chuàng)作實(shí)踐為后來(lái)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義奠定了基礎(chǔ)。
(二)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)
發(fā)生在20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，不僅造成了物質(zhì)財(cái)富的巨大損失，而且給人類的心靈留下了難以愈合的創(chuàng)傷。因此，揭露帝國(guó)主義和法西斯主義的罪惡，控訴戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難，表達(dá)強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒是20世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的-個(gè)重要主題，并涌現(xiàn)出了-批杰出的代表，他們的作品深刻反映了-代青年的痛苦、迷茫、覺(jué)醒與抗?fàn)帯?/P>
1.蘇聯(lián)文學(xué)
蘇聯(lián)建立以后，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義被規(guī)定為文學(xué)的基本創(chuàng)作方法，要求從現(xiàn)實(shí)的革命中真實(shí)地、具體地描寫現(xiàn)實(shí)，并以社會(huì)主義精神教育人民。主要作家有：馬雅可夫斯基、阿•托爾斯泰、法捷耶夫、肖洛霍夫等。
馬雅可夫斯基(t893--1930)，著名俄國(guó)詩(shī)人，其代表作品《列寧》、《放開喉嚨歌唱》。
長(zhǎng)篇詩(shī)《列寧》是馬雅可夫斯基創(chuàng)作道路上引人注目的豐碑，這首長(zhǎng)篇詩(shī)以強(qiáng)烈的感情，高昂的格調(diào)，描寫列寧戰(zhàn)斗的-生，歌頌列寧高尚的人格、不朽的事業(yè)和光輝的思想，在文學(xué)史上第-次以詩(shī)歌形式成功塑造了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命領(lǐng)袖的藝術(shù)形象。
阿•托爾斯泰(1883—1945)，著名俄國(guó)作家，其代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《苦難的歷程》，廣泛地描寫了在舊世界崩潰和新世界誕生這-歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期俄羅斯的生活，真實(shí)地再現(xiàn)了布爾什維克黨領(lǐng)導(dǎo)俄國(guó)人民取得的歷史性勝利和俄國(guó)知識(shí)分子在大時(shí)代血與火的考驗(yàn)中，逐步走向革命的曲折道路。
法捷耶夫(1901--1956)，前蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表之-、其代表作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《青年近衛(wèi)軍》和《毀滅》等。
《青年近衛(wèi)軍》通過(guò)克拉斯頓諾共青團(tuán)地下組織“青年近衛(wèi)軍”同德寇英勇斗爭(zhēng)的故事，歌頌了蘇聯(lián)人民的愛(ài)國(guó)主義和革命英雄主義精神，塑造了性格各異、栩栩如生的青年英雄形象。《青年近衛(wèi)軍》無(wú)論思想內(nèi)容和藝術(shù)技巧，都堪稱是戰(zhàn)后蘇聯(lián)文學(xué)中最優(yōu)秀的作品之-。
長(zhǎng)篇小說(shuō)《毀滅》生動(dòng)再現(xiàn)了1919年遠(yuǎn)東南烏蘇里邊區(qū)共產(chǎn)黨員萊奮生率游擊隊(duì)與窮兇極惡的日本軍隊(duì)和白匪高爾察克展開浴血奮戰(zhàn)的事跡。魯迅于1931年將《毀滅》譯成中文出版。
米哈依爾，肖洛霍夫(1905--1984)，20世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)的杰出代表，其代表作品有《靜靜的頓河》和《-個(gè)人的遭遇》等。
《靜靜的頓河》是肖洛霍夫的代表作，也是20世紀(jì)世界文學(xué)中-部很有影響的重要作品。它生動(dòng)地描寫了從第-次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代頓河哥薩克人的生活和斗爭(zhēng)，表現(xiàn)蘇維埃政權(quán)在哥薩克地區(qū)建立和鞏固的艱苦過(guò)程及其強(qiáng)大生命力。揭示-切反動(dòng)落后勢(shì)力必然失敗滅亡的命運(yùn)�！鹅o靜的頓河》篇幅宏大，人物眾多，無(wú)論從反映生活的深度或廣度來(lái)說(shuō)，都稱得上-部史詩(shī)性作品，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
《-個(gè)人的遭遇》寫的是-個(gè)普通蘇聯(lián)人在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中家破人亡的悲慘遭遇，但折射出的是千千萬(wàn)萬(wàn)蘇聯(lián)人當(dāng)時(shí)的共同遭遇。
2.英法文學(xué)
英國(guó)20世紀(jì)前期的主要作家及作品有勞倫斯的《兒子與情人》、《查泰萊夫人的情人》，毛姆的《人性的枷鎖》等。
勞倫斯(1885--1930)，20世紀(jì)初葉英國(guó)著名的小說(shuō)家和詩(shī)人。他-生寫有10部長(zhǎng)篇小說(shuō)、40余篇中短篇小說(shuō)、近千首詩(shī)和4部劇本。他的作品大都從兩性關(guān)系人手，描寫資本主義工業(yè)文明對(duì)人性的壓抑和摧殘，深刻揭示了現(xiàn)代人悲劇性的生活狀況，表達(dá)了對(duì)充滿自然精神的理想社會(huì)的向往。
《兒子與情人》是勞倫斯重要的-部作品，為作家贏得了廣泛聲譽(yù)。小說(shuō)以煤礦工人瓦爾特•莫萊爾-家人的生活為中心，描述了主人公保羅從出生到成年的整個(gè)過(guò)程，其中交織著夫妻、父子、母子和情人之間的復(fù)雜感情。小說(shuō)具有很強(qiáng)的自傳性，是作家早年生活的再現(xiàn)�！恫樘┤R夫人的情人》是20世紀(jì)上半葉西方世界最有爭(zhēng)議的作品之-。由于它對(duì)性愛(ài)做了大量直露的描繪，從問(wèn)世之日起即被列為禁書，美英兩國(guó)分別在1959年和1960年才對(duì)它開禁。其實(shí)，小說(shuō)的主題卻是嚴(yán)肅的。通過(guò)兩性關(guān)系的畸形或和諧，來(lái)揭示現(xiàn)代西方工業(yè)文明與人類生活的悲劇性沖突，進(jìn)而闡明作家對(duì)人際關(guān)系和社會(huì)關(guān)系的理想，是小說(shuō)的中心思想。
毛姆(1874--1965)，英國(guó)著名小說(shuō)家、戲劇家。其長(zhǎng)篇小說(shuō)《人生枷鎖》。通過(guò)年輕醫(yī)生菲利普的生活與愛(ài)情經(jīng)歷，指斥虛偽的宗教與世俗觀念乃是人生的枷鎖，表明了對(duì)資本主義的批判態(tài)度。
法國(guó)在20世紀(jì)開創(chuàng)了長(zhǎng)篇小說(shuō)新題材，心理刻畫向內(nèi)心世界進(jìn)-步深化。羅曼•羅蘭(1866-1944)的代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《約翰•克利斯朵夫》是其中最成功的作品。這部巨著共10卷，以主人公約翰，克利斯朵夫的生平為主線，描述了這位音樂(lè)天才的成長(zhǎng)、奮斗和終告失敗，同時(shí)對(duì)德國(guó)、法國(guó)、瑞士、意大利等國(guó)家的社會(huì)現(xiàn)實(shí)作了不同程度的真實(shí)寫照，控訴了資本主義社會(huì)對(duì)藝術(shù)的摧殘�！都s翰•克利斯朵夫》被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)。
3.德語(yǔ)國(guó)家文學(xué)
雷馬克(1898--1970)，德國(guó)著名作家，對(duì)帝國(guó)主義和法西斯主義的禍害有著慘痛的切身感受。他的作品大都描寫德國(guó)人民在兩次戰(zhàn)爭(zhēng)中所經(jīng)歷的厄運(yùn)。他1929年發(fā)表的早期小說(shuō)《西線無(wú)戰(zhàn)事》是有世界影響的優(yōu)秀的反戰(zhàn)小說(shuō)。
這部小說(shuō)取材于第-次世界大戰(zhàn)，描寫-個(gè)班的八個(gè)普通士兵的戰(zhàn)壕生活。作家以赤裸裸的白描手法。逼真地描繪出-幅炮火紛飛、毒氣彌漫、尸橫遍野的戰(zhàn)場(chǎng)慘相，著意表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與恐怖，控訴戰(zhàn)爭(zhēng)給人們?cè)斐删衽c肉體上的巨大痛苦，反戰(zhàn)情緒十分強(qiáng)烈。
斯蒂芬•茨威格(1881--1942)，奧地利著名作家，擅長(zhǎng)寫小說(shuō)、人物傳記，以描摹人性化的內(nèi)心著稱。其代表作有中篇小說(shuō)《象棋的故事》、短篇小說(shuō)《-個(gè)陌生女人的來(lái)信》等。
《象棋的故事》是斯蒂芬•茨威格生前發(fā)表的最后-部中篇小說(shuō)。小說(shuō)以-個(gè)棋手博士的自述來(lái)講述了整個(gè)故事。作品對(duì)博士抵抗面對(duì)孤獨(dú)的過(guò)程中的心理變化做了詳盡、精辟的描寫，從剛開始的無(wú)助到得到棋譜后的欣喜，再到最后的絕望，在心理的變化過(guò)程中我們看到了納粹統(tǒng)治下的那個(gè)社會(huì)�！�-個(gè)陌生女人的來(lái)信》講述的是-個(gè)陌生的女人，在她生命的最后時(shí)刻，飽蘸著-生的癡情，寫下了-封凄婉動(dòng)人的長(zhǎng)信，向-位著名的作家袒露了自己絕望的愛(ài)慕之情。小說(shuō)以-名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛(ài)的深沉與奉獻(xiàn)。高爾基曾由衷地贊賞這篇小說(shuō)“真是-篇驚人的杰作”。
4.美國(guó)文學(xué)
20世紀(jì)美國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)呈多元局面。
西奧多，德萊塞(1871—1945)，20世紀(jì)美國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家。作品真實(shí)地描繪美國(guó)生活和小資產(chǎn)階級(jí)的迷茫，揭露資產(chǎn)階級(jí)道德的虛偽和資產(chǎn)階級(jí)民主自由的欺騙性。其代表作《嘉利妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”《金融家》、《巨人》、《斯多噶》、《美國(guó)的悲劇》等。
《嘉利妹妹》是德萊塞的第-部長(zhǎng)篇小說(shuō)。敘述-個(gè)美貌天真的農(nóng)村姑娘到芝加哥謀生后的不幸遭遇。小說(shuō)發(fā)表后被指責(zé)為“有傷風(fēng)俗”“有破壞性”，招來(lái)了“強(qiáng)烈憎恨”和“激憤抗議”，因而長(zhǎng)期遭到查禁。
《珍妮姑娘》是德萊塞的代表作，描寫了窮姑娘珍妮和富家子弟萊斯特相愛(ài)，后來(lái)孤獨(dú)-生的慘狀。作品對(duì)照鮮明，生動(dòng)刻畫了貧富懸殊。-邊是衣食無(wú)著，貧困潦倒，-邊是不勞而獲，夜夜歡歌。反映了美國(guó)社會(huì)是富人的天堂，窮人的地獄。
“欲望三部曲”是德萊塞現(xiàn)實(shí)主義巨著，由《金融家》、《巨人》、《斯多噶》三部作品組成，最后-部由他的妻子續(xù)完最后-節(jié)，在他身后發(fā)表�！坝壳泵鑼懥�19世紀(jì)末到20世紀(jì)初美國(guó)壟斷資產(chǎn)階級(jí)攫取財(cái)富和權(quán)力的過(guò)程，揭示資本主義從產(chǎn)生、發(fā)展到滅亡韻不可抗拒的歷史規(guī)律。
長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)的悲劇》共3卷，以1906年紐約州赫基默縣發(fā)生-件情殺案為情節(jié)基礎(chǔ)，通過(guò)描寫窮教士?jī)鹤涌巳R特•格里菲斯為追逐金錢、地位而墮落為蓄意殺人犯的故事，揭示了利己主義惡性膨脹的嚴(yán)重后果以及美國(guó)社會(huì)金錢至上的生活方式對(duì)人的普遍的罪惡性腐蝕毒害作用。長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)的悲劇》的發(fā)表使西奧多，德萊塞的聲望盛極-時(shí)。標(biāo)志著他創(chuàng)作的新階段。
海明威(1899--1961)，現(xiàn)代美國(guó)著名作家，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)和世界文學(xué)產(chǎn)生過(guò)重要的影響。海明威作為“迷惘的-代”的代表出現(xiàn)，作品反映了強(qiáng)烈的反戰(zhàn)傾向和對(duì)未來(lái)的迷惘，主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》(被稱為“迷惘的-代”的宣言書)、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，中篇小說(shuō)《老人與海》等。
《太陽(yáng)照樣升起》通過(guò)僑居巴黎的-群美國(guó)青年的生活透視了-代人精神世界的深刻變化，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們生理上、心理上造成的巨大創(chuàng)傷，在-定程度上具有反戰(zhàn)色彩。
《永別了，武器》是海明威的重要代表作，充分體現(xiàn)了海明威在創(chuàng)作思想和藝術(shù)上的特色。小說(shuō)通過(guò)-個(gè)美國(guó)青年參加第-次世界大戰(zhàn)前后的思想變化，以主人公和-個(gè)英國(guó)女護(hù)士的戀愛(ài)悲劇為主線，真實(shí)地反映了帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和罪惡。
《喪鐘為誰(shuí)而鳴》是海明威流傳最廣的長(zhǎng)篇小說(shuō)之-，憑借其深沉的人道主義力量感動(dòng)了-代又-代人。小說(shuō)描寫了美國(guó)青年羅伯特•喬丹志愿參加西班牙政府軍，在紛飛的戰(zhàn)火中，與被敵人糟蹋過(guò)的小姑娘瑪麗亞墮入愛(ài)河，在炸橋的撤退途中，他把生的希望讓給別人，自己卻被炮彈炸斷了大腿，獨(dú)自留下阻擊敵人，最終為西班牙人民獻(xiàn)出了年輕的生命。
《老人與�！访鑼懥�-個(gè)老漁夫桑地亞哥孤單-人出海遠(yuǎn)航捕魚的故事。老人在海上漂流了84天仍然-無(wú)所獲，此后經(jīng)過(guò)兩天兩夜的生死搏斗，終于捕獲了-條特大的馬林魚，但是在歸航途中，-大群鯊魚圍了上來(lái)，盡管老人奮力拼搏，終于抵擋不住兇猛鯊魚的進(jìn)攻，等他回到海岸時(shí)，馬林魚只剩-副巨大的骨架了�！独先伺c�！肥购Ｃ魍�1952年獲普利徹獎(jiǎng)，兩年后獲諾貝爾獎(jiǎng)。
(三)現(xiàn)代主義文學(xué)
20世紀(jì)上半期，現(xiàn)代各流派都強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)“現(xiàn)代意識(shí)”，其中心就是危機(jī)感和荒誕感，共同主題是表現(xiàn)現(xiàn)代人的困惑。反映了西方資本主義世界的全面危機(jī)。是西方資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子精神危機(jī)的自我表現(xiàn)。具有較強(qiáng)的象征性、荒誕性和意識(shí)流特征。
意識(shí)流原來(lái)是-個(gè)心理學(xué)和哲學(xué)術(shù)語(yǔ)，把意識(shí)比喻為流動(dòng)的“河流”或“流水”，20世紀(jì)20年代，歐美-些作家把這種理論直接借用到文學(xué)創(chuàng)作上來(lái)，認(rèn)為文學(xué)應(yīng)表現(xiàn)人的意識(shí)流動(dòng)，尤其是表現(xiàn)潛意識(shí)的活動(dòng)，人的-生流動(dòng)遵循的是“心理時(shí)間”而非物理時(shí)間，這就形成了意識(shí)流文學(xué)。
意識(shí)流文學(xué)作品采用不受時(shí)間和空間限制的自由聯(lián)想和內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法，對(duì)其他文學(xué)流派有很大影響。
意識(shí)流文學(xué)的代表作家及作品有法國(guó)詩(shī)人瓦萊里(1871—1945)《海濱墓園》;愛(ài)爾蘭詩(shī)人、劇作家葉芝(1865--1939)《駛向拜占庭》;美國(guó)龐德(1885 1972)《地鐵車站》等;奧地利現(xiàn)代小說(shuō)家卡夫卡(1883--1924)(變形記》、《城堡》;英國(guó)喬伊斯的《尤利西斯》、伍爾芙的《墻上的斑點(diǎn)》和《到燈塔去》;法國(guó)普魯斯特的《追憶逝水年華》;美國(guó)“南方文學(xué)”代表�？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》。
((四)存在主義文學(xué)
20世紀(jì)下半期，存在主義文學(xué)開始興起。存在主義濫觴于20世紀(jì)30年代的法國(guó)，二戰(zhàn)后達(dá)到發(fā)展的頂峰。它是現(xiàn)代派文學(xué)中聲勢(shì)最大、風(fēng)靡全球的-種文學(xué)潮流。存在主義文學(xué)與存在主義哲學(xué)關(guān)系密切。其特征是理性多于形象，核心是“存在先于本質(zhì)”�！盎闹嚒焙汀巴纯唷笔谴嬖谥髁x文學(xué)的基本主題。存在主義作家主要有薩特、加繆、波伏瓦和梅勒。
(五)“黑色幽默”文學(xué)
20世紀(jì)60年代風(fēng)行美國(guó)的-個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派“黑色幽默”。它是由美國(guó)作家弗里德曼編的-個(gè)《黑色幽默》的集子而得名，是-種用喜劇的形式來(lái)表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容的文學(xué)方法。西方評(píng)論家把它稱之為“絞刑架下的幽默”。美國(guó)當(dāng)代著名作家約瑟夫，海勒(1923--1999)被認(rèn)為是“黑色幽默”的-面旗幟，其代表作是《第二十二條軍規(guī)》，以荒誕的形式，多角度、多層次地展示了-個(gè)充滿自私、貪婪、虛偽、欺騙、專橫、殘忍、淫亂和瘋狂的現(xiàn)實(shí)生活。
(六)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)
20世紀(jì)中期拉丁美洲小說(shuō)創(chuàng)作中出現(xiàn)了-個(gè)流派——魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。
魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，通過(guò)“魔法”所產(chǎn)生的幻景來(lái)表達(dá)生活現(xiàn)實(shí)的-種創(chuàng)作方法。
魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，以拉丁美洲作家馬爾克斯(1927--)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》為標(biāo)志。
《百年孤獨(dú)》全書近30萬(wàn)字，內(nèi)容龐雜，人物眾多，情節(jié)曲折離奇，再加上神話故事、宗教典故、民間傳說(shuō)以及作家獨(dú)創(chuàng)的從未來(lái)的角度來(lái)回憶過(guò)去的新穎倒敘手法，等等，令人眼花繚亂。但閱畢全書，讀者可以領(lǐng)悟，作家是要通過(guò)布恩地亞家族7代人充滿神秘色彩的坎坷經(jīng)歷來(lái)反映哥倫比亞乃至拉丁美洲的歷史演變和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。要求讀者思考造成馬貢多百年孤獨(dú)的原因，從而去尋找擺脫命運(yùn)捉弄的正確途徑。
《百年孤獨(dú)》是展現(xiàn)拉丁美洲作家馬爾克斯魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的代表之作。它獨(dú)特的藝術(shù)成就使馬爾克斯走向1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。